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張翠鳳/創(chuàng)作檔案·嘉興美術(shù)館創(chuàng)作工作室系列展示

來(lái)源處：嘉興美術(shù)館時(shí)間：2022-02-28 16:38:54 閱讀

張翠鳳 /

浙江桐鄉(xiāng)人浙江中國(guó)人物畫研究會(huì)會(huì)員桐鄉(xiāng)美協(xié)會(huì)員嘉興美協(xié)會(huì)員

繪畫題材以水墨人物畫為主,，以寫實(shí)的表現(xiàn)手法反映現(xiàn)實(shí)生活的方方面面,。

2017《花樣生活》入選萬(wàn)年浦江全國(guó)中國(guó)畫人物作品展（中國(guó)美協(xié)）

2018《口罩》入選開(kāi)封市第二屆青年畫家提名展

2018《星空》獲河南省第24屆新人新作展河南省美協(xié)優(yōu)秀獎(jiǎng)

2019《梧桐站》獲河南省第十八屆中國(guó)畫藝術(shù)展暨河南省第五屆中國(guó)畫學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)展河南省美協(xié)優(yōu)秀獎(jiǎng)

2019《出發(fā)吧，我們?nèi)ブЫ獭啡脒x河南省第十三屆美術(shù)作品展

2020 《百合》入選嘉興美術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作工作室優(yōu)秀作品展

2020 《樂(lè)音聲聲》入選浙江風(fēng)采——決勝全面小康全省美術(shù)作品展

黑白灰關(guān)系的設(shè)計(jì)在繪畫中占有十分重要的地位,，對(duì)組織畫面結(jié)構(gòu)具有重要的作用,。西方油畫色彩之絢爛，但是將色彩歸于明度層面,，也就是黑白灰這三者的關(guān)系,。中國(guó)繪畫尤其是水墨畫，則更加直接的表現(xiàn)黑白灰的旋律,。水墨畫中墨的黑,，紙的白，通過(guò)水這一媒介變幻出無(wú)窮的黑白灰效果,。但是空有黑白灰的存在,，而不進(jìn)行有效的黑白灰關(guān)系的設(shè)計(jì)，那么再好的繪畫題材與構(gòu)圖設(shè)計(jì)也會(huì)因此而大打折扣,，難以使畫面產(chǎn)生動(dòng)人的旋律,。在近三年的水墨人物畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實(shí)踐中，我深切的感受到畫面黑白灰設(shè)計(jì)的重要性,。好的黑白灰設(shè)計(jì)常常有著事半功倍的作用,，合適的黑白灰調(diào)性，合理的黑白灰布置直接影響著作品主題的表達(dá),，畫面的整體效果,。尤其在大尺幅，人物眾多,，關(guān)系復(fù)雜的畫面結(jié)構(gòu)中,，好的黑白灰設(shè)計(jì)和不夠好的黑白灰設(shè)計(jì)能夠使同一幅作品產(chǎn)生截然不同的效果。

黑白灰的調(diào)性在于黑,，白,，灰各自在畫面中所占的比重,，由此產(chǎn)生了“暗調(diào)”,，“亮調(diào)”，“灰調(diào)”,。以作品《樂(lè)音聲聲》（圖1-1）（圖1-2）為例,，這件作品描繪的是一派和諧美好的生活場(chǎng)面。表現(xiàn)這種祥和安樂(lè)的生活,，反映輕松愉悅的氛圍,，畫面的調(diào)性選擇以“灰調(diào)”為主進(jìn)行設(shè)計(jì)。如果用“暗調(diào)”設(shè)計(jì)，那么畫面難免顯得過(guò)于嚴(yán)肅,，沉重;如果運(yùn)用“亮調(diào)”,，那么畫面會(huì)顯得過(guò)于明亮干凈，不利于深入刻畫表現(xiàn),?！盎艺{(diào)”在視覺(jué)上是和諧的，穩(wěn)重的,，是符合畫面的主題的,，同時(shí)是能夠滿足復(fù)雜畫面的深入塑造的。

圖1-1 作品《樂(lè)音聲聲》

圖1-2黑白灰調(diào)性分析圖

黑白灰的設(shè)計(jì)可以強(qiáng)化主體的視覺(jué)效果,，突出主體的視覺(jué)中心意義,，進(jìn)而凸顯畫面主題。從設(shè)計(jì)黑白灰明度對(duì)比的角度來(lái)說(shuō),，以作品《留念》（圖1-3）為例,，畫面的視覺(jué)中心集中在相機(jī)右側(cè)這位衣飾考究的女性身上，如（圖1-4）,。這個(gè)女性的塑造運(yùn)用的是較淡的水墨和留白,，所以形成了“白”的部分。與此形成對(duì)比的是,，她周圍的人物在墨色運(yùn)用上更為濃重一些,，形成畫面大面積的“灰”和“黑”的部分，通過(guò)這樣的黑白灰明度對(duì)比,畫面的視覺(jué)中心得到了強(qiáng)化,。

圖1-3 作品《留念》

1-4《留念》局部

同樣的方法在作品《荷葉帽》（圖1-5）中也有運(yùn)用,。這幅畫中的主要人物設(shè)置在畫面的左側(cè)，且人物的整體墨色比較濃重,，在黑白灰的設(shè)計(jì)上是屬于“黑”的部分,。為了使這個(gè)位置靠左的主體人物在畫面中突顯出來(lái)，所以在其右側(cè)采用了留白處理,，形成畫面的“白”,。

圖1-5 作品《荷葉帽》

畫面的點(diǎn)線面組合中除了表達(dá)物象，也呈現(xiàn)著豐富的黑白灰關(guān)系,。換言之一幅作品的黑白灰關(guān)系也是無(wú)法離開(kāi)點(diǎn)線面的組合構(gòu)成而單獨(dú)存在的,。以作品《出發(fā)吧，我們?nèi)ブЫ獭罚▓D1-6）來(lái)說(shuō),，這幅水墨人物畫主要運(yùn)用線面結(jié)合的手法進(jìn)行表現(xiàn),。畫面的人物服飾，頭部基本運(yùn)用長(zhǎng)短粗細(xì),，枯濕濃淡不一的墨線勾勒,，再局部渲染,，形成了以線為主的特點(diǎn)。