【講座預(yù)告】鄭天倫：詳細解析中國連環(huán)畫的創(chuàng)作流程
主辦
嘉興美術(shù)館
嘉興教育學(xué)院
嘉興市美術(shù)家協(xié)會
承辦
嘉興美術(shù)館美育典藏部
嘉興美術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作工作室
嘉興市教育學(xué)會美術(shù)教學(xué)分會
嘉興市美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫插圖藝委會
講座時間
2025年3月4日（周二）9:30—16:30
活動地點
嘉興市文化藝術(shù)中心·嘉興美術(shù)館（西館）
（嘉興市秀洲大道870號）三樓報告廳
主 講 人 簡 介
INTRODUCTION
鄭天倫
鄭天倫，1970年生,，安徽巢湖人,，師從陳鈺銘、梁占巖先生,，現(xiàn)為安徽省書畫院專職畫家,、藝術(shù)委員會委員、安徽省美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝委會主任,、中國美術(shù)家協(xié)會會員,。作品入選第十、十二,、十三,、十四屆全國美展、第五屆全國青年美展,、第五屆全國中國畫展,、第十二屆全國美展獲獎提名，曾出版有連環(huán)畫作品80余篇（套）,。
小人書 大文章——論中國連環(huán)畫對大眾意識及當(dāng)代美術(shù)的影響連環(huán)畫,，是用多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或是一個事件發(fā)展過程的繪圖形式（俗稱“小人書”）。連環(huán)畫在我國已有悠久歷史,，它是從單幅的人物故事畫“出相”,、“全圖”（插圖）演變而來，開始的單幅人物故事畫,，沒有文字說明,，只有故事題目，如漢代武梁祠畫像磚中就只有荊軻刺秦王等題目,，并且出現(xiàn)了在人物身邊注上名字的做法,，但這種繪畫還不是連續(xù)性的。到了唐代,，才出現(xiàn)了連續(xù)性的繪畫,，并具有初期連環(huán)畫的形式,，如敦煌千佛洞壁畫中的本生故事和佛傳故事里一幅一個情節(jié)，按順序連接起來,，就構(gòu)成了一個完整的故事,。到了元、明時代,，才出現(xiàn)了連續(xù)性較強的插圖連環(huán)畫,，如《全相平話三國志》，共六十九頁,，每頁上為插圖,，下為文字，已有今日連環(huán)畫的模型,。到了清末,，隨著石印技術(shù)的輸入，出現(xiàn)了最初“回回書”（小說的每篇,，每一回都安排插圖）,，光緒二十五年，上海文益書局出版的《三國志》是第一部石印的連環(huán)畫,，這之后,，才出現(xiàn)根據(jù)文學(xué)作品、民間故事或直接取材于生活中的故事編成簡練的文字腳本,，再繪制畫幅的現(xiàn)代連環(huán)畫,。
《七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁二）40x50cm鄭天倫2022
連環(huán)畫區(qū)別于其他美術(shù)作品的基本特征是它的連續(xù)故事性。連環(huán)畫以連環(huán)銜接的美術(shù)形象為主要表現(xiàn)形式,，同時又配以具有文學(xué)特點的文字說明,，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上還吸取了文學(xué)、電影,、戲劇的某些長處,，因而具有比較廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)能力。傳統(tǒng)連環(huán)畫創(chuàng)作按照順序共分成：人物造型,、場景設(shè)計,、構(gòu)思構(gòu)圖、精稿（正稿）,、勾墨（上色）等五個步驟,。由于連環(huán)畫所表達的內(nèi)容較之單幅畫更為廣闊和復(fù)雜，人物性格往往具有更大幅度的發(fā)展和變化過程,，創(chuàng)作涉及的生活知識和需要積累的素材更為廣泛,，一部好的連環(huán)畫作品往往要付出長時期的辛勤勞動，幾經(jīng)推敲,，反復(fù)修改,，才能逐步臻于完美,。
《七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁三）
40x50cm鄭天倫2022
七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁四）40x50cm鄭天倫2022
中國現(xiàn)代真正意義上的連環(huán)畫，是自上世紀(jì)二十年代初誕生于上海,，轉(zhuǎn)瞬間已近百年,，其發(fā)展歷程是非常復(fù)雜和曲折的。這期間連環(huán)畫經(jīng)歷了初創(chuàng)期（上世紀(jì)二十年代中期到新中國成立）,、成熟期（新中國成立到六十年代中期）,、“文革”期（六十年代中期到七十年代中期）、輝煌期（從七十年代后期到八十年代中期）,、現(xiàn)實期（從八十年代中期到當(dāng)下）,。跨過幾個歷史階段,，中國連環(huán)畫影響和培育了幾代人的成長。其對當(dāng)代中國民眾意識塑造及當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展影響是極其深遠的,。
《七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁五）40x50cm鄭天倫2022
《七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁六）
40x50cm鄭天倫2022
對民眾意識的影響 連環(huán)畫作為承載文明中國博大精深文化的一種藝術(shù)樣式,，有它獨特的地位和文化價值，也擁有獨特的受眾,。在少年兒童成長期,，一般都從繪畫到文字，而且由于語言變遷的關(guān)系,，中國傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)有一定的難度,，因此，連環(huán)畫作為推廣中國傳統(tǒng)文化有重大的積極意義,，且是一種較好的平臺,，是兒童學(xué)習(xí)中國文字和傳統(tǒng)文化的重要跳板，容易讓兒童從繪畫轉(zhuǎn)入文字學(xué)習(xí),。通過連環(huán)畫不僅讓我們能通俗易懂地了解中國優(yōu)良傳統(tǒng)文化,、哲學(xué)，而且在現(xiàn)實生活中也可以發(fā)揮重大作用,，因為連環(huán)畫所涵蓋的范圍較廣,，所以在教育上有重大意義。
《七一勛章獲得者-渡江英雄馬毛姐》（連環(huán)畫選頁八）
40x50cm鄭天倫2022
上世紀(jì)初是中國社會,、文化的大轉(zhuǎn)型期,，作為一種特殊藝術(shù)形式的連環(huán)畫，它擔(dān)負起繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng),、改造創(chuàng)新,、服務(wù)大眾的歷史性的偉大使命；三,、四十年代是中國內(nèi)外交困,，戰(zhàn)亂的高峰期,，連環(huán)畫面對現(xiàn)實生活，聯(lián)系廣大人民,，反映人民苦難,，表達人民心聲的普及而更具有生機的一種文化載體；新中國成立后,，百廢待興,，文化急需要普及，人民急需要精神糧食,，作為通俗易懂的連環(huán)畫,，可以作為一種文字掃盲工具，提高國民文化素質(zhì),，充實人民文化生活,。當(dāng)時，許多工礦企業(yè)的閱覽室都備有大量的連環(huán)畫書,，連環(huán)畫的發(fā)行網(wǎng),，通過書店、郵局,、供銷社可以直接發(fā)到最偏僻的鄉(xiāng)村,。許多志愿軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上還攜帶他們最心愛的連環(huán)畫讀物。從政治上,，主張連環(huán)畫家創(chuàng)作大眾喜聞樂見,，尤其可以讓大家以簡單的方式了解建國后民眾生活和建設(shè)熱情，了解新的國家政策,、法規(guī)及民族宗教等,，其對提高國家凝聚力起著不可抵估的作用?！拔母铩焙笃谝慌矣谕黄啤白蟆钡乃枷胧`,，深刻反思“文革”，展開對真理標(biāo)準(zhǔn)大討論的作品更是大快人心,，影響深遠,。十一屆三中全會后，以大量反映改革開放,、四化建設(shè),、社會主義精神文明建設(shè)為主的佳作呈現(xiàn)，其對加快改革開放,、促進經(jīng)濟和文化繁榮,，使人民群眾的精神生活和價值觀邁上了一個新臺階。進入八十年代后期，由于人民生活進一步提高,，各種傳播娛樂方式的出現(xiàn)和普及,，傳統(tǒng)連環(huán)畫必然受到多元文化的沖擊，促使連環(huán)畫步入低谷,。有了更多娛樂選擇的中國少年兒童逐步疏遠了連環(huán)畫,，連環(huán)畫這個漸行漸遠的精神食糧從青少年的視野中淡出，也逐漸淡忘了它的歷史貢獻和新的潛質(zhì),。
《中國近代物理學(xué)先驅(qū)--胡剛復(fù)》（連環(huán)畫選頁一）
20x13.5cm鄭天倫2020
《中國近代物理學(xué)先驅(qū)--胡剛復(fù)》（連環(huán)畫選頁二）20x13.5cm鄭天倫2020從建國初到1963年的14年間,，全國共出版連環(huán)畫1萬多種（單行本），印數(shù)7億多冊,。1975,、1976兩年，每年印數(shù)達2億冊,，1980年出版1400種,，印數(shù)4億冊，1985年3000余種,，印數(shù)高達8.16億冊,，占當(dāng)年全國圖書發(fā)行總量的三分之一。簡短的一組數(shù)據(jù)足以表明,，連環(huán)畫在那個時期所產(chǎn)生的巨大影響和廣泛群眾基礎(chǔ)。當(dāng)前提出“從國家戰(zhàn)略高度推動文化大發(fā)展”,，要實現(xiàn)文化大發(fā)展大繁榮,，最根本的是要文化創(chuàng)新，是要在繼承和借鑒的基礎(chǔ)上進行文化創(chuàng)新,?！斑B環(huán)畫文化”這一現(xiàn)象的成功經(jīng)驗值得文化、宣傳界去研究借鑒,。
《苦惱》（連環(huán)畫選頁45-3）
25x17cm鄭天倫2011
《苦惱》（連環(huán)畫選頁45-3）
25x17cm鄭天倫2011
對當(dāng)代美術(shù)的影響 人們常常印象中把連環(huán)畫當(dāng)作“小兒科”,，其實連環(huán)畫在人物畫創(chuàng)作方面已達到了一個相當(dāng)?shù)母叨取＜炎髦械摹靶∪恕奔幢惴糯蟮秸嫒舜笮?，其比例,、結(jié)構(gòu)依然很協(xié)調(diào)，神韻依舊照人,。在一本小小的連環(huán)畫中,，有著豐富的學(xué)問，畫家創(chuàng)作一本連環(huán)畫,，需要熟悉很多生活和人物,。同時，因為一個畫古典歷史題材的畫家，今天可能畫春秋戰(zhàn)國時代的故事,，明天又可以畫三國故事,，后天又可能畫一些民間傳說或明清武俠故事。一個畫現(xiàn)代題材的畫家,，也往往今天畫都市生活,，明天畫鄉(xiāng)村軼事等等。這就要求畫家熟悉生活,，熟悉各種職業(yè),、各種性格的人以及豐富雜類知識。在擅長人物形象塑造的前提下,，也要勤于環(huán)境氣氛的描繪,，即對造型藝術(shù)要精心經(jīng)營，又要對文學(xué)規(guī)律有所鉆研,。大凡是一個連環(huán)畫家,，一定又是好的插圖作者，也往往兼?zhèn)淙宋锂?、山水畫（風(fēng)景畫）的特長,。如果你不是一個雜家，一個“萬事通”,，在實際創(chuàng)作上會感到“一籌莫展”,，會有“貧血癥”。
《苦惱》（連環(huán)畫選頁45-27）25x17cm鄭天倫2011中國連環(huán)畫培養(yǎng),、滋潤了幾代中國美術(shù)家,。從建國到改革開放前，由于當(dāng)時物質(zhì)條件匱乏,，美術(shù)工作者和愛好者很難覓見高清晰度的優(yōu)秀畫冊和高水準(zhǔn)范本,，而占全國圖書發(fā)行總量近三分之一的連環(huán)畫必然成了他們學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的首選摹本和參考資料。由于連環(huán)畫所采用的表現(xiàn)形式和方法幾乎囊括了所有繪畫種類,，不同專業(yè),、不同門類的美術(shù)工作者和愛好者都能在連環(huán)畫中找到自己所鐘愛的范本。長期臨摹連環(huán)畫是那個時代美術(shù)工作者,、愛好者們提高創(chuàng)作能力見效最快的辦法,，這也成了很多畫家一種不自覺的學(xué)習(xí)習(xí)慣。
《苦惱》（連環(huán)畫選頁45-10）25x17cm鄭天倫2011連環(huán)畫的藝術(shù)實踐是培養(yǎng)和造就藝術(shù)人才的沃土,，它既是一項馬拉松式長跑,，又是鍛煉提高畫家創(chuàng)作能力最直接的法寶。不同的歷史時期都涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀畫家,。如初創(chuàng)期有：朱芝軒,、李樹丞、劉伯良、朱潤齋,、張少呆,、趙宏本、陳光鎰等,；成熟期有：劉繼卣,、葉淺予、徐燕孫,、任率英,、賀友直、王叔暉,、劉旦宅,、程十發(fā)、王弘力,、丁斌曾,、韓和平、王緒陽,、賁慶余,、錢笑呆、顧炳鑫等,；輝煌期有：顧蓮塘,、許勇、王懷琪,、王懷慶,、華三川、趙奇,、高云、馮遠,、徐恒瑜,、劉國輝、杜滋齡,、吳山明,、李全武、許勇民,、尤勁東,、費聲福、林鍇,、高燕,、雷祖德、施大畏、韓碩,、俞曉夫,、戴敦邦、胡博宗,、丁時弼,、葉毓中、謝志高,、白敬周,、夏葆元、姚有信等,；現(xiàn)實期有：沈堯伊,、汪國新、盧延光,、吳愷等等,，可謂群星燦爛，名家輩出,。
《苦惱》（連環(huán)畫選頁45-29）25x17cm鄭天倫2011進入八十年代初,，文化人迎來了施展才華的大好時機，畫家們也都想尋找自己展現(xiàn)的“舞臺”,，于是大批國畫家,、油畫家、版畫家等藝術(shù)門類的畫家們都投入到連環(huán)畫創(chuàng)作之中（建國初到六十年代中期連環(huán)畫出現(xiàn)了第一個高峰期,，主要是政治需要為主,，使大批畫家參與連環(huán)畫創(chuàng)作，而進入八十年代出現(xiàn)的第二個高峰期的重要原因是,，當(dāng)時國內(nèi)藝術(shù)品市場尚處于空白,，唯有參與連環(huán)畫、年畫,、宣傳畫創(chuàng)作可以獲取相應(yīng)稿酬,。以八十年代初為例，連環(huán)畫單幅稿酬在10元左右,，按一冊100幅計算可獲稿酬1000元,，畫家創(chuàng)作期約三個月，即每月可獲300多元,，而按當(dāng)時城鎮(zhèn)職工平均月收入一般只有幾十元,，可見，長期從事連環(huán)畫創(chuàng)作的畫家收入還是頗豐的）,。正是這些“非連環(huán)畫專業(yè)”畫家們的參與,，對提高連環(huán)畫作品藝術(shù)質(zhì)量,，豐富連環(huán)畫的表現(xiàn)能力，起到了重要的作用,。在全國重大美術(shù)展覽活動中,，連環(huán)畫的進步表現(xiàn)更為突出。以1985年第六屆全國美展評獎為例,，在所有展覽獲獎中,，連環(huán)畫占23件，其中金獎4件,，銀獎4件,，銅獎15件，在全部參展畫種中,，獲獎比例最高,。
《父親的1942》連環(huán)畫選頁2014
中國連環(huán)畫在培養(yǎng)一大批著名連環(huán)畫家的同時，也成就了他們在各自藝術(shù)門類中非凡的影響,。創(chuàng)作一冊連環(huán)畫,，少則幾十幅，多則數(shù)百幅,，準(zhǔn)確生動的人物造型,，不斷切換的場景設(shè)計，不同效果的表現(xiàn)技法嘗試,，數(shù)百上千個人物塑造,，練就了連環(huán)畫家目視心記，伸手就來,，出手就準(zhǔn),，創(chuàng)作思路敏捷的本領(lǐng)。這是沒有連環(huán)畫藝術(shù)實踐的畫家們所無法企及的,?；仨?dāng)代畫壇（尤其中國畫）凡是有崇高藝術(shù)成就和名望的畫家，無一不是早期都有過從事連環(huán)畫創(chuàng)作實踐的經(jīng)歷,。
《父親的1942》連環(huán)畫選頁2014
反觀當(dāng)下中國人物畫創(chuàng)作現(xiàn)狀,。以前幾年全國眾多省、市,、自治區(qū)正在開展的“重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”為例,，由于重大題材內(nèi)容涉及的是特定的歷史事件,、歷史人物,，故人物畫占有絕對比例。在如火如荼的創(chuàng)作選題申報,、草圖觀摩中,，令各地美術(shù)界感到尷尬的是,，能夠擔(dān)綱主創(chuàng)的人物畫家太少，很多命題無人申報,，人物畫家青黃不接,，無奈之下只能紛紛重疊邀請為數(shù)不多的畫家交叉參與創(chuàng)作。重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作它是有份量的,，對表現(xiàn)主題的歷史背景資料解讀,、構(gòu)思立意、人物組合,、畫面的構(gòu)圖,、結(jié)構(gòu)及筆墨的運用和色彩、語言的運用等等,，面對這樣宏大的主題,，有些年輕畫家束手無策，這充分反映我們畫家基本功的薄弱,，毫不夸張講,，他們不具備這個能力。大家在總結(jié)導(dǎo)致目前優(yōu)秀人物畫家太少的各種原因之中,，恰恰忘卻了一個至關(guān)重要原因之一就是當(dāng)代年輕藝術(shù)家沒有上一代畫家曾經(jīng)的連環(huán)畫創(chuàng)作實踐,，在始創(chuàng)初期沒有練就過硬的“童子功”。
《抗日雄鷹--高志航》連環(huán)畫選頁2019
連環(huán)畫,，作為中國獨有的藝術(shù)繪畫品種,，它是通俗的、大眾的,、有一定趣味的讀物,，但它亦有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。針對連環(huán)畫繪畫作品種類,、形式等的發(fā)展演變,，對其藝術(shù)形式及具體表現(xiàn)方法的研究，主要涉及連環(huán)畫藝術(shù)取得的主要成就中哪些可以為未來的繪畫藝術(shù)提供借鑒,。同時展開對連環(huán)畫畫家個案研究,，一些具有較高修養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)力的連環(huán)畫家在新中國繪畫史上做出了自己的貢獻，他們的藝術(shù)生命同中國連環(huán)畫一起成長,、成熟,，對他們的繪畫藝術(shù)研究，對于中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展,，尤其人物畫的發(fā)展可以說很有價值和意義的,。
《抗日雄鷹--高志航》連環(huán)畫選頁2019
伴隨連環(huán)畫收藏?zé)岬某掷m(xù)升溫，關(guān)注中國連環(huán)畫興盛原因及連環(huán)畫收藏類的文章在各種媒體上刊發(fā)很多,，而今筆者換取一個角度,，即從連環(huán)畫對大眾思想和中國美術(shù)發(fā)展影響來談?wù)?，旨在引起藝術(shù)院校、美術(shù)團體決策者們的反思,。文化大發(fā)展大繁榮,，年輕一代畫家將會有更多機會承擔(dān)一些主題性創(chuàng)作任務(wù)，那么在美術(shù)高等教育和創(chuàng)作實踐中如何培養(yǎng)適應(yīng)主題性類創(chuàng)作的畫家,，并更好地為社會服務(wù),。這就要求我們要充分認(rèn)識在美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)、及畫家初創(chuàng)階段應(yīng)引入連環(huán)畫創(chuàng)作實踐,，培養(yǎng)和造就一批有實力的中國人物畫畫家,，這便是我的初衷。
鄭天倫2012年9月于合肥
END
來源：學(xué)術(shù)展覽部
編輯：陳可欣
初審：胡佳麗
審核：汪新宇
